我的系统不正经 第一千零四十二章是意外，也是必然

    测试广告1        看着眼前的天青色三足洗，陈文哲就好像是看到了当年的严和。笔神阁 m.bishenge.com

    不说其他，只是他制作出来的这瓷器的釉质，就不是一般人能够做到的。

    釉质如玉，肯定跟玛瑙入釉相关。

    通过回朔，陈文哲能确定，汝窑的釉面、釉色如此细腻,  都是因为釉中加入了玛瑙粉末。

    但是，玛瑙入釉却跟釉色和釉色的变化好像没有关系？

    玛瑙入釉，可以让釉面晶莹如玉，但是却不能呈现出天青色？

    还有，现代的研究表明，特别是用最新的化验报告显示，尽管玛瑙粉末与釉内的主要矿物互不排斥，却无助于成色的改变或提升。

    当然,  这个信息，对于失志重现汝窑的艺术家，固然是一大打击，对于存世汝窑的珍贵价值却是一次肯定。

    因为连这唯一可能破解汝窑秘方的线索也断了，这项文化遗产也就更形稀罕！

    看到这里，陈文哲已经笑了嘴角抽筋，这里面绝对有问题。

    玛瑙入釉的作用，肯定存在争议。

    当然，这汝窑瓷的制作难度越高，他越是高兴，这样他彷制起来才会越有成就感！

    “这里面的坑，实在是太多了！”

    陈文哲发现能学的东西，实在是太多。

    只要是现代人弄个不明白，感觉是坑的地方，都是他值得学习的。

    感觉收获肯定不会少，他干脆找了个舒服的地方，半躺着,  眯着眼睛，心神完全沉入了回朔当中。

    “火照？”刚才他就在看汝窑瓷的烧制过程，所以，他看到的肯定是一座窑炉！

    而观察窑炉，肯定要提到一个特殊的名词：火照！

    这个词他听说过，南宋蒋祈所着《陶记》，是目前可追朔到的最早记载宋代制瓷工艺技术的文献。

    关于窑炉、制瓷原料和“火照”等内容，在《陶记》中都有记载。

    仔细查看，陈文哲立即高兴起来，满满的都是干货啊！

    这一次，他没有先制胚，而是先看了宋代的窑炉和烧窑技术。

    火照又称“试片“，是用来测定窑内温度的。

    宋窑的火照是利用碗坯改做的，上平下尖，大体呈5形。

    下部尖端插入满砂粒的匣钵内，匣钵放于窑膛中，在观火孔里可以看到。

    火照上端有圆孔，当窑工测定窑内温度时，用长钩伸入观火孔，将火照从匣钵里钩出。

    每烧一窑要验火照数次,  每验一次，就钩出一个火照。

    火照都上半截釉,  只能使用一次。

    烧制瓷器时，火照插座放置在窑床前端靠近窑门处，以便在烧制过程中窑工可以用长钩深入观火孔，穿过火照中间的小孔，将试片勾出查看，判断窑内温度和釉的成色。

    陈文哲一边看，一边对照自己积累的知识。

    他现在对于汝瓷的烧制，已经十分了解，原来也有很多积累。

    要知道彷制汝瓷，可不是那么简单，所以，很多古人都有这方面的研究。

    其中一个大类就是制胚，而制胚就不得不提到陶车。

    陶车就是陶瓷制品成形机械，亦称陶钧、辘轳、转轮。

    我国新石器时代大汶口文化，已出土有使用陶车成型的陶器。

    陶车由木盘和机局构成，并配有竹杖和车架。

    整个陶车已基本落于地下，仅木盘略高于地面20cm  左右，机局不可见。

    车架呈四方形，由木棍组成，套在木盘的四周，车架高出木盘一定距离。

    拉坯工匠坐在车架一边，面向木盘，两腿分别放置在车架两侧的木棍上。

    拉坯工匠与陶车及其运动之间，形成良好的空间状态，手臂活动区域广而灵活，无论是用竹杖拨车使其旋转还是拉制坯体，均可最大限度发挥臂力与指力。

    并且两膝可以顶住两肘，能稳定手臂，可防止由于手臂抖动而出现的坯体不规整。

    与拉坯陶车相比，利坯陶车位于地面以上，木盘较小，机局可见。

    这便于工匠们坐着，或站着绘画与施釉。

    机局应由直木轴、轴顶帽、荡箍和木杆组成。

    宋代的陶车，应该跟后世，特别是元明时期没有多大差别。

    宋代的陶车陈文哲没有见到过，但是他却知道明代的陶车，也清楚怎么用。

    至明代，宋应星《天工开物.陶埏》篇专门介绍了古代瓷器的生产过程，对制瓷工具和设备进行了介绍。

    有“试土寻泥之后，仍制陶车旋盘。工夫精熟者视器大小掐泥，不甚增多少，两人扶泥旋转，一捏而就。”的记述。

    《天工开物.陶埏》篇就详细记载了，古代使用陶车成型的方法。

    当然，说这些不是陈文哲想要学习古代陶车的使用方法，而是因为他看到的那位三足洗的作者严和，居然对陶车十分有研究。

    这些其实也都不重要，重要的是他在作出这件精品汝窑三足洗之后，居然还总结经验，写了一本《制瓷图谱汇解》。

    陈文哲确定，他肯定从来没有听说过这本书。

    不用说，这本书就算是在宋代出版过，也肯定失传了。

    制作出汝官窑精品瓷器，严和的技艺已经达到巅峰。

    像他这样的大师级匠人，着书立说好像也不是多么奇怪。

    再说，宋代社会风气、文化交流，也算是比较开明。

    严和出自制瓷世家，积累足够，加上成功让汝窑从民窑跨越到了官窑，自然有资格着书立说。

    看到这里，陈文哲自然是对于这本《制瓷图谱汇解》更加感兴趣。

    烧制一件精品汝瓷很重要，但是一位汝瓷大师的着作，好像更加重要。

    幸亏现在陈文哲的作弊手段升级了，很多涉及到这件汝窑三足洗的历史片段，就算没有这件瓷器参与，也可以让他看到全貌。

    所以，陈文哲只要想，就可以看到了这本《制瓷图谱汇解》，而且是全本。

    没想到，这本书开篇就记录了汝窑从民窑怎么变为官窑的。

    这也可以说是严和一家辉煌的开始，他自然要记录下来！

    也是在这时，陈文哲才确定，传说很多都很夸张，不可尽信。

    比如之前的殉窑传说，就是假的，因为人家严和烧制天青色根本就没有太大难度，也不会为难！

    可以说，汝窑从民窑变为官窑，是意外，也是必然！

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