我的系统不正经 第一千一百章交错、间错、原色、复色、兼色

    测试广告1    唐三彩的特点可以归纳为三个方面，分别是造型、釉色、胎质。笔砚阁 www。biyange。com 更多好看小说

    当然，产地也是影响因素之一。

    首先是造型，从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的马也不同。

    唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类。

    而其中尤以动物居多,  这个可能和当时的时代背景有关。

    在我国古代，马是人们重要的交通工具之一。

    战场上需要马，农民耕田需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。

    唐三彩中的马，造型比较肥硕，这个马的品种，据说是从当时西域那边进贡过来的。

    所以和我们看到的马的形状，有点不大相同。

    一般马的臀部比较肥,  颈部比较宽。

    这就是唐马的造型特点，它是以静为主，但是静中带动。

    一般猛然一看，看到这是一匹静立的马，但是通过马的眼部的刻画，马的眼部是刻成三角形的，眼睛是圆睁的。

    然后，马的耳朵是贴着的，它好像在静听，或者听到有什么动静一样。

    通过这样的细部刻画，来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律，也可见匠人们高超的制作工艺了。

    除了马，其次就是骆驼也比较多。

    这可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。

    所以说，匠人们把它反映在工艺品上。

    而人物一般以宫廷侍女比较多,  这个反映的就是当时的宫廷生活了。

    一件唐三彩作品，也就是造型、釉色和胎质。

    弄好了造型，其次就是釉色，这是唐三彩的另外一个特点。

    作为一件器物上，同时使用黄绿白三种釉色，这在唐代也是首次。

    但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，将黄、绿、白三色，让它交错、间错地使用。

    然后经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜，形成独特的流窜工艺。

    出窑以后，三彩就变成了很多的色彩。

    它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。

    唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。

    三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。

    在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；

    女俑则高髻广袖，亭亭立玉,  悠然娴雅，十分丰满。

    最后是胎质，唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。

    胎土细、实，含有矿物杂质。

    由于大多从墓中出土，历经千年时间，器物露胎处有风化现象；

    仿品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。

    杂质少，叩之声音响亮，上手手感较重。

    要仿制唐三彩，对于陈文哲来说，最容易做的就是唐马和骆驼，甚至是人俑。

    其他奇怪造型的唐三彩，对于陈文哲来说，做起来都麻烦。

    但是最为经典的唐三彩之中，就是先前陈文哲提到的。

    骆驼、马和人俑最为简单，他只要使用泥塑的手法，捏，或者雕刻就可以。

    当然，要是雕刻出合适的模具，制作起来就更加简单了。

    雕塑，他是专业的，就算单纯使用处理好了的泥料来捏，也可以让他快速得到自己想要的。

    当然，要制作一件唐三彩，肯定不止是用到一种工艺，而是往往使用两种以上方法。

    一般首先要进行细致的构思设计，再用专门雕塑工具用陶泥进行雕塑创作，经反复修改后，最后成型。

    现在要制作唐三彩，需要准备的工作可不少。

    当然首先，陈文哲肯定要画一些设计图，毕竟唐代的风格，他还是需要认真考虑一下的。

    唐代的审美观，跟其他朝代，还真是有点区别的。

    比如他知道的一幅著名的书画作品，那是一幅马图，上面的马极其圆润，现在看着居然还没有尾巴。

    就是这么一幅画，到现在还极力被人追捧，这就是盛世大唐。

    所以，仿制唐三彩如果没有点本事，没有点底蕴，还是很不容易的。

    因为唐三彩是唐代工匠，在特定历史时期创作的。

    与当时社会风俗、生活环境、审美意识、制作材料、工艺水平分不开。

    因此无论是人物，还是动物，均能表现出生动逼真的神态，生活气息浓郁。

    从出土的唐三彩来看，唐代工匠雕塑水平非常高，而且技艺娴熟。

    人物、动物比例协调，形象生动。

    人物的面部、五官、表情、身姿、手势变化有致，各种动物或静、或动，神完气足，形态自然传神。

    仿制品的制作，一是按原物，二是按图片，三是在原型上创新，四是臆造。

    现在的一些仿品，制作者虽然在造型上下了一番工夫，有的与原物相似。

    但由于雕塑者功底欠缺，再加上制作者与唐代工匠生活的环境不同，所以制作出来的只能形似而达不到神似，往往造型生硬，缺少变化。

    如制作的俑类往往比例上不协调，面部呆滞，线条生硬，有的线条过于规整。

    唐代三彩圆形器物的底足，一般呈“飞棱”状，并在棱尖外修一刀，

    这在碗、盘、瓶、执壶、钵等器物上最常见，而仿制品往往缺少这道工序。

    这些，都如果研究不透，仿制出来的作品再多，也是废物。

    所以前期准备工作就十分重要，一些符合时代特征的设计图、合用的原材料、必要的工具等等。

    其中最难的反而是工具，只不过，这一点李金鲤在买合适的高岭土的时候，也顺便买到了。

    当时他在国内大肆收购优质高岭土，却因为不够专业，就买到了一些很有名，但是制作陶瓷不适配的矿料。

    有名的矿料，都是适合某一种瓷器或者是陶器的原材料，可不是做什么都可以。

    比如汝窑瓷的矿料，就是汝州那边最合适，而制作德化白瓷的原材料，肯定是原产地的材料最合适。

    唐三彩也是这样，在国内最出名的唐三彩产地，就是阳洛那边。

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