贞观大唐 第十六章 大唐厨艺之宗师（十）

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    点唇，不仅有点“朱唇”，还有点“樱唇”、“绛唇”。顾名思义，樱唇就是比红唇颜色要浅的粉红色，绛唇就是用绛色来涂唇。

    此外，唐朝时期，女子妆容还有一项最重要的，即“假靥”。多数都是在化妆之前，用白?粉在脸上刷出底色。唐朝女子以肤白为美，除了脸部、颈部之外，肩、臂等裸露在外的部分，都是尽量用铅粉涂白。今日倭国艺妓还保留着自大唐学来的化妆模式，把脸涂得像刷了一层白漆，而眉妆则是保持着盛行于大唐晚期的墨点妆，唇妆倒是依旧如同唐时的那样只画一个小小的樱桃嘴妆。唐时，女子唇妆以樱桃小嘴式的唇妆为美。

    而唐初期、中期在“假靥”方面倒是不是那么追求像刷白漆一样涂厚厚的一层铅粉，只是根据个人的爱好，在脸上涂或浓或淡的粉底，已做接下来的妆容的底妆。

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    崔氏和小清漪的妆容就是采用的这样一种淡粉底的妆容，只是胭脂、黛眉、花钿、面靥、斜红、点唇一点都不少。因着娘两个的素淡性格，倒是只是淡淡的妆饰，起码看起来不是满脸红、白、黄、绛的那种惊悚妆。

    唐朝女子的艳丽，不仅在妆容，而且还在服饰服色。尤其是服色，有大红大绿为主，讲求艳丽多姿，而且有唐一场，以间以多种艳丽色彩的竖条纹格裙装为主，有禙子、披帛、半袖、长袖短衣为辅，有的还要在长裙上再加围一条短裙。总之，讲求色彩斑斓，多色搭配。

    而自武德朝、贞观朝开始的初唐，发式上倒是比较简单，只有简简单单的发髻，髻上的饰品基本没有。至于凤冠等各种女式冠珮，在此时更是没有。唐代前期，流行的是半翻髻。此时，崔氏梳的发髻是流行的单刀半翻髻，小清漪因为年纪小小的原因，只能跟杜笛一个待遇，梳的是总角发式，只是别出心裁的在两个总角处各留出一绺头发，相互在脑后结成一个小辫子，看起来不失可爱与活泼。

    崔氏和小清漪早早的就打扮停当，反而是较为简单装扮的杜笛倒是落在了后边。

    不过，无论什么时代，永恒不变的是，男性的衣着打扮总是要简单、迅速的多。杜笛只是初到唐朝，不习惯唐式古装的穿戴，只能由侍女代劳，而一旦选定了服饰、鞋袜，一切就都迅速的完成了。

    哦，对了，杜笛现在才知道，大唐的袜子不叫“袜子”，而叫“足衣”。由文生意，就是脚穿的衣服，倒是也是贴切合适的很。当然，在没有橡胶和近代工业品的时代，带有松紧口的那种现代式袜口是别想了，而是在袜口的地方穿了根带子，以便能够系在腿上，以防脱落。

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    一切打扮停当之后，崔氏检查了杜笛的穿戴都已妥当，便当先带着小兄妹两个像主院的大妇住处行去。

    一路行来，因着是在内宅，路上行走的多是女侍、婢女、仆妇，见着这娘仨走过，个个停下行礼，称娘子、小娘子、小郎君的，纷纷问安。

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    王氏所住的院落，即是相府的主院，杜笛母子三人住的其实是偏西的院落，小清漪还小，倒是跟崔氏住在一个大院落中，因着杜笛男孩的身份，年龄又已经八岁，自己倒是住了一个较小的院子，也有自己单独的侍女、婢女、小厮使唤，还有个奶娘，只是因为杜笛已经渐渐大了，奶娘倒是逐渐开始做起了杜笛小院内管家的角色，至于对外，则是有着一个三等管家专门负责杜笛的事务。

    杜笛作为一个庶生子，尚且有着不小的服务团队，何况是作为相府夫人的大妇王氏，排场更是不小。

    还没有走进院落，杜笛就发现院子外围，与前院相接之处的花门，就侍立着一个一等服色的管家，几个二等服色的管家，男仆、小厮更是八九个，而往来交接的更是高等服色的侍女和仆妇女管家，但有王氏命令传下，侍女与仆妇即可传于外侍的男管家等。

    而院落中，光是侍立于道边的侍女、婢女就有十几个。而正堂王氏所在的地方，四扇大纱窗半开，推拉式的门掩着一页，留下一门处，由此门空处，就可以看见一个四旬左右的贵妇人坐于矮榻之上，榻之前的案几上，摆放着折页式的书册，几侧小案上尚有几幅卷轴，靠墙一侧，尚有一大肚、长颈、阔口的立瓶，内中更是装有多卷卷轴。

    杜笛看到这个贵妇人，脑海中记忆突然跳了出来：哦，这就是杜如晦的夫人，妻以夫贵，被封为国夫人的杜如晦正妻王氏了。